1. 大漆是什么意思
简介天然大漆：又名（国漆、生漆、土漆、木漆、生漆）。
Chineselacquer大漆天然生漆部分产区其分布在我国主产区有：四川、陕西、河南、山西、甘肃、湖北、贵州、云南等省，除我国以外还有、朝鲜、老挝、越南、缅甸、泰国、印度支那半岛上诸国、伊朗等。
天然大漆是我国的土特产之一，来自於原始森林和自然漆树科类中，天然生漆是用人工从漆树割取的天然漆树液，天然生漆漆夜内主要含有高分子漆酚、漆酶、树胶质及水分等_成。
素有我国‘三大宝’（树割漆、蚕吐丝、蜂做蜜）誉名。
天然生漆涂装应用源远流长，古今中外闻名，古老中华民族沿古至今，在涂饰化工、轻工、发电厂防腐蚀特定耐高温工程起到了很好的作用。
我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，据史籍记载“漆之为用也，始於书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。
”《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。
生漆具有防腐蚀、耐强_、耐强碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。
天然生漆也是世界公认“涂料之王”的美名。
分类天然生漆分四大类即毛坝漆，城口漆，西南漆，西北漆。
毛坝天然生漆产于湖北恩施，漆酚含量高、漆膜厚度好、粘度大。
光亮度好、燥性好。
城口天然生漆产于重庆城口，漆酶含量高、亮度好、漆酸香味浓、干燥快。
天然小木漆产于安康地区，漆酚含量高，酸香味淡、稀漂、光亮度好、干燥性慢。
四川天然生漆产于青川、平武，生长于青藏高原山脉1800米左右，漆酸香味浓、光亮度好、干燥性佳。
贵州天然生漆产于贵州毕节，漆酚含量高、黑度大、粘度大、干燥特快。
安康天然生漆产于陕西安康，漆酚含量高、酸香味、亮度好、干燥稳定。
天然生漆大漆天然生漆的产地性能特点，主要的是分为，漆树品种、气候（阴山、阳山）、土壤自然条件对漆质都有关系。
1、漆膜耐热性高，耐久性好，2、漆膜具有良好的电绝缘性能一定的防辐射性能。
3、漆膜具有防腐蚀、耐强_、强碱、耐溶剂、防潮、防_、耐土抗性佳等。
4、缺点：漆膜耐紫外线不佳、对个别人体皮肤有过敏现象。
5、漆膜具有优异的物理机械性能，漆膜坚硬，漆膜的硬度达（0.65-0.89漆膜值/玻璃值）。
漆膜耐磨强度大，漆膜光泽明亮，亮度典雅、附著力强。
化学组成大漆可直接涂饰物件，所得漆膜坚硬、耐水、耐潮、耐油和耐有机溶剂，绝缘性好，并可耐土壤细菌腐蚀，且富有光泽；但大漆的乾燥(固化)速度慢，固化前易引起皮肤过敏，而且漆膜色深、性脆、耐阳光_射性差，对苛性碱和强氧化剂的_抗性差。
在涂料工业中，直接使用大漆者甚少，历史上曾用以涂饰宫殿、庙宇、车船、棺椁和家庭用具。
大漆是一种天然的油包水型液，成分非常复杂，且因产地而异，一般由漆酚、漆酶、树胶质和水分组成。
①漆酚大漆是烃基取代的邻苯二酚的同系混合物，在其典型结构式中，R为含C15～C17的烷烃、烯烃、共轭或非共轭双烯和三烯烃。
R的不饱和度越大，含共轭双键越多，大漆的质量就越佳。
漆酚可溶于有机溶剂和植物油中，但不溶于水，它是大漆的主要成膜物质，含量一般在40%～70%。
②漆酶是一种特殊结构的氧化酶，在大漆中含量约10%，可促进大漆氧化和聚合，是一种有机催干剂，漆酶的适宜催干条件为:温度40℃、相对湿度80%、pH6.7。
此外，漆酶也广泛存在于其他植物中，对制红茶、烟草发酵等，都很重要。
③树胶质是一种多糖类化合物，可使大漆中各成分(包括水)形成均匀的胶，其含量一般为3.5%～9%，含量的多少将影响大漆的粘度和质量。
④水分含量大漆中的水分含量一般在20%～40%，它是液的分散相，对漆酶的催干起重要作用，精制漆中的水分含量也须在4%～6%。
改性为了克服大漆乾燥速度慢，容易引起皮肤过敏，以及改善漆膜的某些性能，大漆一般都经过和改性後再使用。
由大漆的常见涂料有三种：①油性漆由大漆和熟桐油或亚麻油及顺丁烯二酸酐树脂等而成，加入颜料可配成彩色漆，主要用于工艺品和木器家具的涂饰。
②精制漆又称推光漆，由大漆经加热脱水或加入氢氧化铁（或少量顺丁烯二酸酐树脂）制成，涂膜光亮如镜，主要用于特种工艺品和高级木器的涂饰。
大漆经加热脱水、活化、缩聚而制成的精制漆酚清漆，刺激性小，便于施工，主要用于石油化工设备及耐酸物面的防腐蚀涂饰。
③改性漆是用二萃取出的漆酚与树脂及植物油反应而制成，无毒、防腐蚀、施工性好。
常见品种有漆酚缩甲醛清漆、漆酚环氧防腐蚀涂料等，主要用于石油化工防腐蚀涂饰。
古人有两种方法：其一，以墨烟加入大漆中，虽然色黑但有渣滓；其二，用铁锈水调入漆中，漆酚与氧化铁显呈色反应，拌匀后，刷在物件上，黝黑如墨。
以此法所得黑漆又称乌漆、玄漆。
用于传统家具上，揩光称之为黑玉，退光的叫乌木。
大漆属于天然漆，无毒，可是有些人接触到大漆会皮肤过敏，甚至闻到大漆的味道也能起疹子，遇到这种情况，老师傅们就会说是被大漆“咬了”，其实，就是大漆过敏症。
在家具的大千世界里，人工漆五光十色、色彩丰富，但在无毒、耐久、抗酸碱等方面，人工漆是不敌大漆的。
漆中之王的大漆，是大自然送给人类的瑰宝，几千年来它广泛地运用在生活的方方面面，大漆描金的传统家具今天依然盛开在古典家具的百花园中。
漆画的底漆也是使用大漆。
沿古至今天然生漆涂装应用源源流长，古今中外闻名，古老中华民族沿古至今，我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，从新石器时代起人们就认识了天然生漆的性能并应用，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内”。
《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。
天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。
天然生漆也是世界公认的“涂料之王”美名。
中国古代漆器源流。
天然生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
又可以配制出不同色漆，光彩照人。
在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。
历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。
中国的炝金、描金等工艺品，对等地都有深远影响。
漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明。
新石器时期浙江馀姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜_，它的物理性能与漆相同。
江_吴江梅堰新石器时代遗_中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆。
在辽宁敖汉_大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400——3600年。
商周时期商代中期的黄陂_龙城遗_发现有一面雕花、一面涂朱红的木椁板印痕，河北_城台西遗_出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。
在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。
可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。
战国时期战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。
出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽_结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。
汉魏时期西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规_更大，产地分布更广。
出现了大型器物，如直径超过70_米的_，高度接近60_米的钟等。
同时能巧妙地把若乾小件成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。
新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。
尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所未有。
西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。
东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
唐代时期唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。
工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。
剔红漆器在唐代也已出现。
宋元时期两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。
在_州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。
在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。
大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红_，杨茂早观瀑图方剔红_，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
远古时期古人早在5000多年前，漆业在我国就已经非常昌盛，经久不衰。
人们对天然生漆的应用，主要以涂饰家具及工艺品。
在化工方起到了很好的保护作用。
它所涂的家具涂膜表面光亮夺目、丰满度好、耐高温、耐氧化、耐磨、耐久性佳、是任何化学_成涂料无法比拟的，天然生漆是天然漆液，在乾燥成膜後，零的污染，无毒性、无辐射、是追求自然与环保的最佳产品。
生漆的用途越来越广，"美星"将天然生漆改良後，用途广泛，该漆主要用於石油贮罐及_道、工业化工设备、地下工程、城市建设、煤气净化、航海舰船、纺织机械、发电厂、印染、医药、矿井、食品容器、航空、卫星、军工、民用、文物寺庙古建筑保护等机械设备的重型防腐。
现代应用随着人类科学技术的发展，利用天然生漆熬合和改性，研制了不少的特有独特牲和使用性，产品直接用于化工、轻工、发电厂等国家重点大型企业和大中型企业中，如上海吴径化工厂、金山石化总厂、濮阳油田、新疆油田、高桥石化公司、大庆石化总厂、扬子石化公司、兰州炼油厂、济南炼油厂、福建炼油厂、广州石化总厂、茂名石化总厂、广东沙角发电厂、黄埔发电厂、玛湾发电厂、湛江发电厂、珠江发电厂、四川二滩发电厂、山东盐厂、华北制药厂等几十个大中型企业，实践证明优于其它各类防腐蚀涂料，世界文化遗产秦始皇“兵马俑”也采取了天然生漆的涂饰，保护设备产生的经济效益和社会效益极其大。
2. 谁能够找到与艺术有关的故事啊
音乐家贝多芬的故事
路德维希·凡·贝多芬(1770-1827) 是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国音乐家。1770年12月26日贝多芬诞生于德国莱茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷兰籍，移居德国后，曾任当地宫廷乐长。父亲是个男高音歌手，母亲是宫廷御厨的女儿。睁李贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二 世实行"开明专制"的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的措施。波恩成了指睁当时德国启蒙运动的中心地之一。贝多芬的幼年 就是在这样的环境下成长起来的。但是，贝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起来拉琴，不满悉逗迟八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演、卖艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童 年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时 也就养成了他坚毅倔强的性格。
从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时，跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修养、倾向于启蒙运动的作曲家．指挥家，他对发展德国的民族歌剧、清唱剧都曾有过贡献。贝多芬通过向这位老师学习，认识到学习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响，对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。
1787年以后，贝多芬担起了全家生活的经济重担。但贝多芬并未被艰难困苦的适遇所屈服，他设法在波恩大学旁听哲学课，他醉心于诵读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学，他对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常喜爱。他虽然没有莫扎特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件，而他那孜孜不倦的自学所取得的成就，是他所有的前辈都不及的。
1789年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运动，对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐渐把追求"自由、平等．博爱"作为自己的政治理想。1790年他创作的大合唱《约瑟 夫二世之死》，把约瑟夫二世当做人民的救世主来赞颂，这一方面表现出他对共和理想的追求，同时也反映出贝多芬早年对改良主义的不合实际的幻想。这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶为一体的最早尝试。
1792年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下，来到维也纳定居。他起先是以一位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并受到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻 想。但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿，莫扎特的时代不同，时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有平等的地位。后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建 社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁，使贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。
1797年后，贝多芬患了耳聋病，病情逐年恶化。对一个音乐家说来，再没有比这一打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演出，而长期隐居在维也纳乡村。
从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐渐 脱开海顿和莫扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作上进入一个新的发展阶段——成熟时期。他这一时期的创作力极 为旺盛，表现出巨人般的工作能力，涌现出许多杰出的作品。贝多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利"，在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐新风格形 成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重 大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展。贝多芬最杰出的作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的。
1815一1819年是贝多芬经历的四年危机时期。当时，欧洲陷入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和坚定被失望和动摇所袭扰;创作上的英雄风格向抒情性风格转变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民 歌上。这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局限的。然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机 时期。从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗争中来。此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都具有深刻的意义。但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛 苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝于维也纳。据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加， 贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这种生命不息战斗 不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的音乐天斌、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别在他的九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思想。他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的资产阶级上升时期的精神历程，他的九首交响曲象珍珠一样永远闪闪发光。
通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首(即第三．五、六，九首)标题性交响曲的剖析，我们不仅可以了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，而且可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时期。早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家， 他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。