純水泥青花瓷地面

⑴ 青花瓷瓶來寫作文

1. 青花瓷瓶的外形650字作文

勾入青花的瓷譜.聽那一曲委婉的歌調，依舊吟唱著千年的情事，那一闋悠揚的古音.依舊訴說著古老的故事，在窯燒的火焰晌棗里，用烈火的煅燒，牽引著千年或爛的秘密，燃燒出多少青絲的華彩，在素色的胚胎里，用清素的色彩，勾勒了古色的香氣，繪出水墨丹青的留白.

青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷.青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成.鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點.原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯.明代青花成為瓷器的主流.清康熙時發展到了頂峰.明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種.

靜靜的夜，在留銀的月光下，看件青花古瓷，真像看一個前塵的舊夢！這青花瓷帶著盛唐的高雅；攜著宋代的飄逸；穿越明清的繁華；隨著工匠的雙手，把一個朝代的縮影融進了這青花瓷中，燒窯里的烈火把一個朝代固定了千百年間，用絕代風姿書寫下了一段不朽的傳奇.而這青花瓷瓶猶如瓷器里的青衣，它，淡雅如蘭，富蘊清香，就如一支出淤泥而不染的蓮花一樣，散發出永恆的魅力；它，清雅，但不清寒，而且心性沉靜，有那麼一點孤傲，有那麼一點落寞，又似梅花，零落成泥碾作塵，只有香如故.此刻，賞這件青花，看那如夢的情事，帶著江南的風韻，在一聲聲的細語中，在一次次的凝眸中，隨著青絲的華彩，在釉色的渲染中，勾勒出水墨的留白，打開了華年的相思.看那鬢上的牡丹，帶著仕女的嫵媚，在一次次的回眸中，在一段段的霓裳中，隨著前朝的飄逸，在青花的韻味中，如含苞的嫣然一笑，展開你初妝的美麗.而這一件細膩，優雅的青花瓷，總會讓我們，想起那水做的江南，想起了那一灣拱橋，想起了那煙雨蒙蒙的古鎮，於是在橋頭上就多了一位身著白底淺藍花旗袍的女子，那可是青花瓷幻化的女子，優雅，素潔，含蓄，不張揚的美盡在那一瞬間.

青花，在歲月中，走過唐宋的詩風詞韻，在風塵里，攜來元明的底蘊高雅，隨著一曲悠揚的古調，在瓶底上落筆的，款款深情中，帶著天青色的煙雨，打濕記憶的年輪，用青花的顏色，誘發七彩的情愫，沿著江南的風情，伴著如詩的月色，在素色的胚胎上刻一段纏綿的心事.此刻，我帶著多情的愛意，走進你，那入靜出神的畫卷；帶著無限的眷戀，走近你，那青絲飄逸的釉彩，在古樸的清幽中，在悠長的靜謐里，與你相約在，煙雨濛濛的江南里，與你相見在，猶如潑墨的山水裡，讀你水袖輕擺的姿態，讀你天青色般的纏綿，在那三生三世的情意里，用釉色渲染，那儂情的前世今生，在如夢如煙的風景中，聽青花吟唱，那愛戀的素心情事.而你的絕代風姿，早已把我的目光深深地鎖定，讓我隨著你典雅的韻味，不由自主地浸在這傳世的青花瓷中，看你自顧自美麗.

2. 關於我家的青花瓷花瓶的作文100字

我家有一個大花瓶，是爸爸的朋友從江西景德鎮買回來送給我家的.爸爸告訴我這個瓷瓶叫賞瓶，是青花瓷瓶.它肚大頸小.高80厘米，花瓶寬50厘米，瓶底是一個精緻的紅木台座.我非常喜歡這只瓷瓶.在它剛搬到我家大廳時，我就對它產生了濃厚的興趣.是我和媽媽打開外包裝，擺放到我家大廳最醒目的地方. 這是因為我家有很多花瓶，在商場我也看見過很多樣式的花瓶，卻從來沒有見過這樣大的花瓶，他會比一般的花瓶大幾倍.大花瓶並不是插花的，也不是裝水的.顧名思義，它是用來供人觀賞的，一個名副其實的藝術品.它一身的花紋白地藍花——所以叫青花瓶.瓶上畫著山水畫，蔥蘢的樹林、崎嶇不平的小路、亭台樓閣、還有一葉扁舟在水上漂泊……瓶上的繪畫把祖國的大好河山表現淋漓盡致.這個花瓶不但精緻典雅，而且凝聚著我國勞動人民的心血，是勤勞與智慧的結晶.因此江西景德鎮的陶瓷馳名中外，被譽為中國瓷都.。

3. 以青花罐為話題的作文

青花瓷我呼喚著你的名字，你比我想像中的還要動人。

我來晚了，可你還在等待。青花瓷一般的素質，瓷器般的雅緻。

你就這么定定地站在這衫謹漏里，我獃獃地站在那裡。始終不敢靠近，怕弄碎了你的精緻。

你自顧自美麗，我自顧自獨賞。素胚描繪出天涯，筆鋒濃郁淡雅，盛開一大片一大片墨綠。

天青色是你的衣裙上的芭蕉，熠熠生輝。是你用無盡的等待換來的。

天青色，是無法自己出現的。你在耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，在被雨污染後，烏雲消散，迎接那一剎天青。

江南朦朧煙雨中，小橋流水人家，被墨跡朦朧的勾勒。空氣里充滿濕潤的水汽，水雲萌動之間依稀可見你的身影。

雨滴雲暈了天空，薄煙暈開了青柳，你暈開了一朵朵花。這是最真誠的美：洗盡鉛華，古樸雅典，清新流暢。

我們總以為輕易得到的事物，卻浸滿等待的淚水。天青色等待煙雨，而我在等你。

在你的身上，到底承載了多少思念？你是如此執著，以至千年的時光也無法改變容顏。是吳儂軟語的姑娘，才掛橫溢的少年，漂泊愁思的遊子，默默守候的母親，還是精忠報國的將軍？這些曾經鮮活的記憶，全部都化成一筆一筆的勾勒，唱出數不清的無奈和惋嘆。

這一等，是無望的等，是來生的等，是明知不可的等。你那麼恬靜，彷彿這些年來是在平常不過的一朵雲、一陣風、一縷煙。

你依然在等，等最初的感動。我聽到有為少年為你歌唱，如風飄雨落、似清波流雲的聲音，將所有的愛恨都慢慢的洗濯。

我們的青春，也如青花瓷般的無怨的等待。我們與相守的人許天荒地老的誓言，祈求一輩子不分開。

我們總可以為這時遇見的人，會與我們攜手前行。驀然回首時，時間會告訴我們：「他們只是青春路上匆匆的過客。」

就算不能再相遇，也應該感恩曾經驚鴻一瞥的相遇。那樣一份純潔的感情，都將永遠成為一段不會改變的歷史，它的存在，亦如青花瓷的美，淡然、質朴、恆久。

青花瓷「天青色等煙雨，而我在等你，月色被打撈起，暈開了結局，如傳世的青花瓷自顧自美麗……」這個煙雨蒙蒙，炊煙裊裊的聲音，這個清新如綠葉，古雅如珍瓷的聲音，似清波流雲，久久縈繞心頭，揮之不去。我靠煙柳旁，眼望遠方，似若有位女子款款向我走來。

飄逸的長發，清秀的笑顏，絲制小傘輕晃。待不及細看，她又飄向了觸不可及的遠方，只留下少年無盡彷徨、惆悵。

策馬長鞭，來到江南古鎮，手捧青花瓷，猶如仕女纖細雙手刺蘇綉。我亦看你如青瓷，穿過幾世輪回，又見熟悉的面龐。

馭馬踏過寂靜古鎮，水輕落在江南花草旁，千年前的窯燒依舊看著這塊晶瑩似水的地方，似少女柔腸千轉，似絲綢輕撫臉龐，似雨巷纏綿雨絲……瓷，早已殘損。花，早已凋零。

青花瓷的作文8篇小學作文-初中作文-高中作文-中考作文-高考作文-節日作文及各類中小學生作文。青，依舊刻在江南的大地上。

大片青色的天空，青綠色的稻田，青白色的錦鯉，青綠的竹林，青色的湖水……青色的風吹著，江南的青，依稀在那顆心中綻放。我尋找下一個青花瓷，希望能夠邂逅一種韻味相通的美麗。

在那虛擬的邂逅里，舉杯暢飲於竹林，與青色一起掩蓋自己繁華的人生。誰能明白小小的瓷器，小小的江南。

誰能明白那描繪的美妙月色？怕是只有它自己。處於大自然間，唯有它自己能描述故去的嬋娟，故去的離愁，故去的人兒，故去的思念。

美若青花瓷，窯燒中，烈火的喘息，將所有的一切憶起，用一隻青花陪襯。玉碎斷流，葬於何處？漂泊無盡，憂愁無盡……青花在飄盪，如人們對江南的無限憧憬，如你的無限美好。

4. 青花瓷瓶1'小說開頭的雪景描寫很精彩,請問這樣的描寫有何作用

1.小說開頭的雪景描寫很精彩，請問：這樣的描寫有何作用？（2分）開頭的雪景描寫營造了一種凄清、冷寂的氛圍，為故事的發展作了很好的鋪墊. 2.當鋪老闆是作者精心刻畫的一個人 物形象.當鋪老闆有著怎樣的性格特點？請作簡要分析.（3分）有同情心，扶 危濟困，他留下男孩的青花瓷瓶，給男孩救命錢，並告訴男孩錢不夠還可以再來拿.性情溫和，對男孩和自己的妻子，耐心而沉著.機敏，善於經營，當鋪的生意做得紅紅火火. 3.文中有多處細節描寫，請你對文中畫線處的細節作具體的賞析.（3分）.形象地寫出了老闆娘的擔憂和焦急，從側面表明青花瓷瓶有可能是贗品（或仿品、「假的」），也反襯出老闆故作糊塗的善良. 4.青花瓷瓶到底是真是假，小說始終沒有給出明確答案，這樣的情節安排好嗎？請聯系小說談談你的看法.（4分）答案示例1：這樣安排好.從老闆娘對青花瓷瓶的強烈懷疑，到小說結尾小孩母親下跪，都已經清楚地暗示了青花瓷瓶是假的，沒有必要再給出明確答案.這樣安排，給讀者留下了廣闊的思考空間，使小說的意蘊更為深遠豐厚. 答案示例2：這樣安排不好.小說如果明確指出青花瓷瓶是假的，就能更鮮明地表現出老闆拿錢給男孩純粹是出於幫助人的目的，不帶有商業色彩，也能更好地突出主題，有利於突出老闆扶危濟困的德行.。

5. 急求一篇600字的寫青花瓷的作文

小時候看電視經常聽說什麼什麼寶貝的，當時也沒在意，也聽不懂。後面聽鄰居說個這事。

聽隔壁鄰居說，青花瓷被人們稱為「人間瑰寶。」以「白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬」來形容。我爸爸聽了後，疑惑不解，是不是真的呢？就買了個青花瓷茶壺證實了人們的『謠言』，讓我們大吃一驚，果然是真的。

瞧！這個青花瓷茶壺。茶壺的茶柄像耳朵，像是用藤條一圈又一圈捲起來的一樣。茶壺的茶嘴是雪白色的，白得透亮，白得像一塊玉似的。在『茶壺媽媽』的旁邊有四個『茶壺寶寶』顯得古色古香。茶壺的主顏色是白色的，白色上面布滿了許多藍色小花，布滿了許多花紋，精緻極了，有鳥、木、花、草等等，看！那藍色的小花一朵一朵的，數也數不清。花兒有五片葉子，葉子中央有一顆深藍色的花蕊，整體看起來栩栩如生的。咦？「怎麼茶壺蓋上有個小洞呢？難道是一件不好的產品嗎？還是……」我帶著這個問題去問了爸爸，爸爸告訴我，如果沒有小孔，倒茶時，茶壺里的液體減少，空氣體積增大，導致壺里空氣壓強變小，有了小孔後就可以使外界空氣進入流出的液體體積。我終於明白了，原來一個小小的洞，竟有如此大作用。

每天放學回家，情不自禁做得第一件事就是喝茶，爸爸把泡好的茶給了我，一陣陣幽香向我鼻子撲來，一下子，一口茶，我在學校那生氣的心情，現在心情舒暢了，連平時不喜歡喝茶的我，現在也喜歡上了品茶、喝茶，這也是因為被青花瓷中的一朵朵小花，一棵棵小草，一隻只小鳥被吸引了，喝下去，就像喝花茶似的，那樣香甜，那樣可口，漸漸地喜歡上了『青花瓷』，喜歡上了這神奇的『花茶』。

「白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬」再瞧瞧那『青花瓷茶壺』古色古香，含著音韻，色彩淡雅，稀薄發亮。這就是我家的『青花瓷茶壺』精緻又優雅。

青花瓷不愧為「瑰寶」，真的是太美了，而且做工又那麼講究，出一件好的成品出來不容易，所以它是比較稀有，比較貴重的。望採納、

6. 寫一個陶瓷花瓶的作文

爸買回了兩個陶瓷花瓶分別擺放在一樓和二樓的客廳里，一樓的花瓶是一個圓形花瓶，二樓的花瓶是是一個圓柱形花瓶，

作文 -家裡的兩個陶瓷花瓶

一樓的陶瓷花瓶的瓶正面上畫著一朵白色的花，花邊上還有一片片綠色的葉子，這朵花襯托在葉子里生長著，還有一朵青色的花，旁邊也有一串串綠葉，花瓶的中間面和地面是白色的。還畫有桃花樹，桃花樹的根大大堅硬的，一朵朵粉紅色的桃花襯托在堅硬的樹根上生長著，桃花樹的枝幹不可計數，樹根一直深深的扎進泥土裡，土地里還生長著一棵棵綠油油的小草，，還有一朵紅色的花生長在白花的旁邊，這里一共有兩顆桃花樹，一棵在左邊，一棵在右邊，左邊的桃花樹有一隻大的鳳凰鳥和一隻小的鳳凰鳥站在桃花樹枝上。聽說鳳凰鳥被古代住家視作一種象徵吉慶的神鳥。右邊的桃花樹有兩只畫眉鳥站在樹枝上，空中還有兩只其它的小鳥在飛來飛去。這個花瓶的背面還畫有兩棵火紅的楓樹，那楓樹的葉子真像嘴唇一樣，楓樹旁邊還有兩大朵火紅的花，也有兩大朵粉紅色的花，還有幾只紅色的蝴蝶在飛著，

小學六年級作文

《作文 -家裡的兩個陶瓷花瓶》（）。

◆分享好文◆

這個花瓶的左邊和右邊分別還寫著一行行清秀的字，其中最耀眼的有兩組字分別是「國色花香和和平富貴」這八個字。這個陶瓷花瓶的上面是藍色的，爸爸另外還在這個陶瓷花瓶裡面插上一大串的玫瑰花，這個花瓶可真夠美麗的。

7. 我喜歡的一件青花瓷作文

我家有一個精緻美麗的青花瓷。

它是我們去年暑假在江西的景德鎮買回來的，那麼多瓷器中，我最喜歡這件藝術品了。它被我放在家中進門的架子上，一進我家就能坎肩它。

它的大部分是藍色的，其餘都是象牙白。遠遠地望著它，清秀高雅；近近的細看，那藍色的都是各種各樣美麗的花紋。

瓶身有四小面是刻出來的，那靜止的刻工，為這件青花瓷增添了一些不同的韻味。我不得不佩服這件藝術品的製造人呀！那四面圖案的大小，圖案都一樣，而且一個圓和另一個圖案之間相隔的位置空間非常細，很薄。

這充分的體現出了刻工的高超技術。我發現這廝面上都有一個意思差不多的詞語：家和業順，人和事順，天和地順，內和外順，這四個詞語的意思不都是和諧，順利的意思嗎？它橢圓的瓶身向上畫出了一條優美的曲線，讓瓶口開成了一朵綻放開來的花。

瓶底上用楷書寫著景德鎮制四個大字，如同用大印印上去的。摸上去涼涼的，非常光滑。

整個瓶子都喊有著古典的氣息，有一種欣欣向榮的意義。 青花瓷又稱青花瓷器，他是用含鈷的鈷礦為原料，在陶瓷胚體上描繪紋飾，在罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。

鈷料燒成藍色，具有著色力強，發色鮮明，燒成率高，呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；康熙時發展到了頂峰。

明清時期，還創燒了青花五彩，孔雀綠釉青花，豆青釉青花，青花紅彩，黃地青花，哥釉青花等品種。

⑵ 蘇門答臘青泥料有毒不

蘇門答臘青泥料沒有毒。蘇門答臘青泥料是一種天然泥料不是化工泥，蘇門答臘青泥料是一種從波斯進口的青花色料，特點是顏色凝重濃郁，並有黑色是鐵鐵銹的斑點，元末明初，景德鎮的青花瓷器大多使用這種色料。

清水泥是指

清水泥，該泥為純的紫泥礦直接陳腐加工成熟泥。原礦清水泥，本泥因視之古樸，經長期使用後老味濃厚，又乃古代陶人最喜使用，為流傳較多傳器之泥料，故以清水泥名之。

清水泥，該泥為純的紫泥礦直接陳腐加工成熟泥紫砂生礦碼沖泥外觀為石塊，成片狀結構，經露天堆存自然風化一段時間後，能分解成黃豆般大小的顆粒。

用機械加工粉碎成所需的細度，加水調和揉練，便成熟泥。我們稱之普泥，為較常旅鬧用之泥料，窯溫，1160至1180度。收縮比，約百分之十一。

產地江蘇宜興丁山黃龍山口本色泥。泥性，干濕易掌握，穩定性高，黏性合理，成型較易。陳泥須回煉遲鎮殲，否則易生黑邊、花泥。

特點，泥色醇和爾雅，文人氣息濃厚，大小件作品皆可展現紫砂風華，易與使用者產生共鳴，為明初陶手最喜使用之泥料之一。

⑶ 大清乾隆纏枝蓮紋青花瓷鑒定

清乾隆一朝六十年，是清代封建社會發展的鼎盛時期，瓷器生產取得了空前的繁榮，青花瓷也達到了登峰造極的程度。下面由我給大家介紹大清康熙年制青花瓷的鑒定吧，僅供大家參考。

大清乾隆年制青花瓷的鑒定要點
一.從工藝角度看:

1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆樣式,余者皆為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細潤，後期漸敗敏趨粗糙。乾隆青花瓷質早期與雍正基本一樣，胎質潔白細潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗後的細泥漿製成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎。康、雍、乾漿胎青花自成一體。康熙時胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細碎紋片，紋飾較一般青花細膩，底款"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"或秋葉等圖記款識。雍正、乾隆時漿胎青花胎釉與康熙無大差別，少數有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質粗松，呈灰白色，釉面多有雜質斑點，似感硬度不如真物而欠瑩潤。

3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。 乾隆青花呈色穩定，早期與雍正時無甚區別，常有暈散出廓的現象，中期則形成正藍呈色明快的風格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。

4、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

5、官窯年款，多數是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款。陸枯高 楷書 款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。

6、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

7,乾隆青花六字款有明顯的針眼感,青料部分仿拂針刺一樣.

8,乾隆青花釉面大多有橘皮紋.

二.從紋飾角度看:

圖案紋飾，時代特徵鮮明， 繪畫 工細、層次清晰，畫鳳嚴謹而細膩。 乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統的人物、 動物 、 植物 均有，古祥圖案到此時已規范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫及多子、登科、見喜等祈求美好願望的心理，完全融於各種寓意的圖案中，成為以後各代工匠創作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞昇平、安居樂業、人壽年豐等，則是乾隆統治60年的必然產物。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品.

1,乾隆青花往往在果實,葉瓣部位用點青法上色,深淺層次差別鮮明.

2,乾隆青花雲紋大多採用勾邊拔白繪法,葡萄葉則採用勾邊填色拔白繪法.

3,乾隆青花的松樹大多為挺拔高聳的巨松,並且針狀葉非常棉密,很少象康雍青花那樣的片葉矮松.

4,乾隆青花中的鶴,大多為棲息松枝或漫步松下的懶鶴.

5,乾隆青花中的魚尾巴極少開叉,象一塊梯形木板,木板後面吊兩根尾線.

6,乾隆青花中的鹿紋,大多在身早尺上留有白點斑,仿拂梅花似的.
大清乾隆年制青花瓷的胎釉
官窯和民窯中高檔瓷器的胎土淘洗精細，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石顆粒。胎骨潔白緻密，胎釉交界處無火石紅。胎壁比雍正青花略厚。

中高檔瓷釉色白中泛青，氣泡細小，釉面光潔瑩潤，也有一些製作不夠 成功 的作品，釉呈漿白和灰青色。有部分官窯和民窯瓷器圈足上塗抹一層護胎釉，多數呈黑色，也有醬色、褐色等。乾隆以後圈足上塗抹護胎釉的現象就比較少見了。

官窯和民窯中高檔瓷器的圈足有多種，一般而言，盤碗仍採用滾圓的泥鰍背圈足，但不再像雍正朝圈足著地面小，而是略有一個比較寬的著地面;瓶尊類器物圈足有一個明顯的著地面，平面兩邊經打磨，呈一個無稜角的倒梯形;壇罐類器物圈足呈倒梯形，打磨粗糙。
大清乾隆年制青花瓷的造型
乾隆青花既有繼承前朝康熙、雍正青花式樣，也有仿製明代永樂、宣德青花式樣，仿古銅器式樣，外銷式樣，還有創新式樣，造型千姿百態，應有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設觀賞瓷、文房用具等。整體講究上下對稱、規矩。由於創意追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工藝技巧上遠遠超過了康、雍青花。

盤碗類：有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿鏤空、腰圓形、高足形，攢盤(9件)、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和矢狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根圓滑。

文房用具類：筆筒分直口和敞口兩種，尺寸上沒有康熙、雍正兩朝高大，形體要小。筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節式、海棠花式，墨床有書卷式、方形委角、六方委角。盒類一般上下結合緊密。此外，還有筆架、筆舔、水盛。這些文房用具雖然尺寸不大、但製作很精巧。

瓶類：有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶(有帶蓋有不帶蓋兩種)，直頸瓶、長頸撇口瓶、棒槌瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽瓶、馬蹄瓶、琮式瓶、燈籠式瓶，雙連瓶(創新式樣)、六連瓶、七孔瓶、天球瓶、轉心瓶(腹部多有鏤空)、四方委角瓶、葫蘆瓶、三孔葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環葫蘆瓶(創新式樣，既在瓶的束腰處有一圓環，可左右移動)、壁瓶、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。賞瓶和壁瓶在當時大量出現，壁瓶又叫掛瓶、轎瓶，造型多呈扁平狀，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點是往往在頸部加雙耳，它使器形更中勻稱完美。這種造型風格對嘉慶以後各朝的瓷器製作有很大影響。

壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時期的壺大，蓋面多數隆起。還有執壺、僧帽壺、葫蘆壺式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊(因形似鹿頭而得名)、獸耳銜環尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象耳尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。

仿明代永樂青花式樣的有：青花描金纏枝花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有：青花錦紋壯罐、折枝花果紋執壺、人物圖盤，後兩種均六字篆書本朝官款“大清乾隆年制”。

仿古銅器式樣的有：爵杯、盉壺、爐、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正時期的高，較康熙時期的矮。

乾隆青花還有一些常見造型：小酒蠱、高足蠱、杯、雙耳方杯、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、雙半圓幾、缽缸、蓋缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、綉墩等。

⑷ 青花瓷美縫劑怎麼樣

北京青花瓷美縫劑效果怎麼樣
青花瓷美縫劑特別好用！質量好！鎏金色的用完特別漂亮！另外天貓店鋪掌櫃的服務態度特別的好！我一定會給朋友推薦青花瓷美縫劑的物基，太超值了！
青花瓷美縫劑多少錢一支
網購可以看到，一般金色最貴，180左右；白色最便宜，100左右。品牌越好越貴。 通過廠家批量進貨就便宜很多。

不論顏色，忽略品牌，一般是40-60元的樣子。
為什麼要選擇青花瓷美縫劑
美縫劑十大排名在前面的肯定是卓高，因為廠家大，質量好，價格也不是特別貴 性價比也是很好的

青花瓷美縫劑多少錢一瓶
美縫劑是一個統稱。可以分為雙組份美縫劑、單組分美縫劑。雙組份真瓷膠、單組份真瓷膠。以及水瓷美縫劑、環氧美縫劑等。

不同產品、不同品牌、價位會有所不同。
青花瓷美縫劑多少錢一組
美縫劑是所有瓷磚填縫劑、勾縫劑、包括雙管真瓷膠、單管真瓷膠、以及水瓷美縫劑等的一個統稱。

填縫劑和勾縫劑價格比較低一些，美縫劑稍貴。

單管真瓷膠比雙管真瓷膠便宜，但比美縫劑貴。水瓷美縫劑和雙管真瓷膠相近。其次不同品牌價位自然會有所區別 。
青花瓷美縫劑對比卓高美縫劑
每個品牌都有自己的優勢和不足。企業需要做的是取其精華、去其糟粕。不斷的完善自己的產品和一系列的後期服務等。這樣才會在這個競爭日益激烈的時代里存活下來。
美縫劑怎麼用 青花瓷美縫劑的施工方法
保實捷施工方法，先用摳縫錐清理瓷磚縫隙灰塵用刷子掃干凈，把美縫劑裝在膠槍上，前面打桐蠢出的一小段美縫劑先不要，再打在縫隙上壓好縫等24小時之內就可以用小鏟刀鏟掉的，即可完成。如果是拖地的建議是48小時之內，完全泡水是1周的
青花瓷美縫劑怎麼樣
沒用過，我們基本都有艾佳瓷流平
青花瓷美縫劑是水性還是油性
美縫劑既有油性的也有水性的。油性美縫劑就是由很多種化工原料和高檔顏料混合製成的，成分很復雜，含有一些對人體不利的物質，對健康有一定危害，不符合人們所說的綠色環保的概念。但是在質量上也是有一定優勢的，由於凝固後形成了一層光滑的油性薄膜，因此它的防水性能較好，防污能力也還不錯，光澤度也很好，但是對於油性污漬可能會沒有辦法。還是建議使用水性的美縫劑。
青花瓷真瓷膠與帝罩輪謹固斯真瓷膠哪個更好
奧柯達美縫劑表面光滑如瓷，防水、防霉、永不臟黑、綠色環保，材料先進 顏色豐富、自然細膩、具有光澤，不褪色，給牆、地面帶來更好的裝飾效果。

⑸ 真的青花瓷紋飾會掉嗎

青花瓷有很多朝代在燒也有官窯，也有民窯，民國和現代又有仿燒，技藝和用料不同，拉坯制坯，青花用料畫工等等，花紋磨掉了未必就不是青花瓷。

日常清洗
1、切勿浸泡在70度以上的熱水中，以免對外表造成影響。
2、切勿使用粗糙材質的布清洗 ,以免刮傷瓷面。盡量要用手清洗，最好不用洗碗機。因為骨瓷的釉胎非常嬌嫩很容易被刮傷。如果一定要用洗碗機，那請務必選擇具有「瓷器和水晶器皿」清洗功能的。
3、切勿通過消毒碗櫃等烘乾設備對瓷器進行除濕處理。
4、發現新增污跡速清洗，避免污漬停留時間過長，增加清洗的難度。冬季洗刷薄胎瓷時，要控制水溫，以防冷凍和遇熱水爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰傷。
5、如有遺留茶漬、咖啡漬，可用檸檬汁或食醋清洗。

日常維護
1、如有刮花可以用牙膏打磨，但用力一定要均勻輕柔，以免進一步刮花釉胎。
2、器型大的瓶、罐、尊移放時，因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一隻手提物件上部的脖子。應該一手拿住脖子，一手托住底，以免分量過重，使原來拼接起來的兩節分離。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。
3、大盤、大碗體質較重，移動時應該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。
4、薄胎的器皿，胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風吹倒。
5、帶座、帶蓋的瓶器取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎。
6、帶有黃金和鉑金邊裝飾的瓷器不宜放入微波爐加熱。骨質瓷的保溫性很好，所以在使用過程中不要溫差變化太大。

⑹ 中國瓷器個個舉世無雙，為什麼獨有青花瓷能得到國民恩寵呢

中國瓷器個個舉世無雙，之所以獨有青花瓷能得到國民恩寵是因為青花瓷有不易磨損和褪色、花紋穩定的特點。

4.青花瓷的發展與中國密切相關。在陶瓷裝飾發展的悠久歷史中，沒有一種裝飾類型能產生青花瓷的巨大影響。明朝時期，青花瓷已進入全盛時期，其製造技術已經傳播到近東、日本、朝鮮等國家，最終傳侍游播到歐洲。雖然豐富多彩的瓷器從18世紀初就已經普遍存在，但青花瓷仍然保持著其旺盛的活力。

⑺ 青花瓷茶具價格多少青花瓷茶具特點

想必大家都應該知道青花瓷吧!青花瓷是一種非常出名的瓷器類型，現在保存完好的一個青花瓷物件價格是非常昂貴的。現在市場上有很多的青花瓷產品大家應該見過不少吧!盡管他們都是現在生產的，但是仍然是非常受歡迎的。就比方說比較常見的青花瓷茶具現在在市場上就非常的受歡迎。接下來小編給大家介紹一下有關青花瓷茶具的價格以及其他情況吧!

青花瓷茶具價格

三石軒，景德鎮陶瓷茶具套裝，青花瓷功夫花茶紅茶盤雙層茶藝茶道茶壺紅葉金子，適用6人價格為49元(價格來源於網路，僅供參考)。

景德鎮青花瓷玲瓏寧靜致運，380ml陶瓷茶壺價格為79元(價格來源於網路，僅供參考)。

尚言坊功夫茶具實木茶海陶瓷功夫茶具哥窯套裝玲瓏鏤空青花瓷價格為118元(價格來源於網路，僅供參考)。

金勝毅陶瓷功夫茶具DH-218，報價:38.00元(價格來源於網路，僅供參考)。

燁佳陶瓷茶具A101，報價:30.00元(價格來源於網路，僅供參考)。

青花瓷茶具特點

1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處廳頃理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細密的旋環痕跡。

2、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足牆同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現台階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱「二層台」或「台階底」。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。

3、康熙中期青花由於燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如「糯米糕」。很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉早塵面略顯疏鬆，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結合很緊扮睜陸密，器內外壁及底足釉色基本一致。當時還出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗稱「漿胎」，產品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

4、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍採用平切，切削整齊。

青花瓷茶具分類

1、青茶瓷茶具

我國茶具最早以陶器為主。瓷器發明之後，陶質茶具就逐漸為瓷器茶具所代替。瓷器茶具又可分為白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具、彩瓷茶具等。青花瓷茶具是彩瓷茶具釉上彩、釉下彩、粉彩等多類中的最引人注目的一種，以清幽淡雅、意境幽遠的寫意特色與茶文化相融合，深受人們的喜愛與歡迎。

2、青花玲瓏瓷茶具

青花玲瓏瓷茶具是將青花技法與玲瓏鏤雕相結合創作的茶具。玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝，具有玲瓏剔透、精巧細膩的特色，十分美觀，玲瓏瓷往往與青花相匹配，而有青花玲瓏瓷，而在創新技法上，將玲瓏眼與青花圖案進行有效結合，與一般的規則對稱的玲瓏眼相比，更靈活而有趣味。景梅文化瓷青花玲瓏瓷的創作就是這樣，將玲瓏鏤雕與青花山水、花鳥、圖案相融合，達到一種賞心悅目的效果。

青花瓷保養

1.切勿浸泡在70度以上的熱水中，以免對外表造成影響。

2.切勿使用粗糙材質的布清洗,以免刮傷瓷面。

3.切勿通過消毒碗櫃等烘乾設備對瓷器進行除濕處理。

4.發現新增污跡速清洗，避免污漬停留時間過長，增加清洗的難度。冬季洗刷薄胎瓷時，要控制水溫，以防冷凍和遇熱水爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰傷。

5.器型大的瓶、罐、尊移放時，因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一隻手提物件上部的脖子。應該一手拿住脖子，一手托住底，以免分量過重，使原來拼接起來的兩節分離。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。

6.大盤、大碗體質較重，移動時應該雙手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣，另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。

7.薄胎的器皿，胎薄、質輕、嬌嫩，移動安放時更須小心，要雙手捧，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，長度高，還須防風吹倒。

8.帶座、帶蓋的瓶器取放時應將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，防止移動時脫落打碎

通過小編的詳細介紹之後大家對青花瓷茶具的產品價格有了一個最新的了解了吧!雖然現代生產的青花瓷茶具價格並不怎麼昂貴，但是仍然有很多的人喜歡用這種類型的茶具。青花瓷除了茶具之外還有一些其他的物件兒，對方說一些花瓶之類的東西現在在市場上依然那麼受歡迎，大家如果喜歡的話可以進一步的去了解了解，現在我們在很多的商場、酒店門口都可以看到一些青花瓷瓶兒。

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⑻ 乾隆青花瓷底足有花辨型圈足嗎

各式各樣的，可能有。看主要特徵有沒有
胎壁比雍正青花略厚。
有部分官窯和民窯瓷器圈足上塗抹一層護胎釉，多數呈黑色，也有醬色、褐色等。
乾隆以後圈足上塗抹護胎釉的現象就比較少見了。

青花荷蓮紋貫耳瓶
官窯和民窯中高滾纖檔瓷器的圈足有多種，
一般而言，
盤碗仍採用滾圓的泥鰍背圈足，但不再像雍正朝圈足著地面小，而是略有一個比較寬的著地面；

瓶尊類器物圈足有一個明顯的著地大橘仿面，平面兩邊經打磨，呈伍缺一個無稜角的倒梯形；

壇罐類器物圈足呈倒梯形，打磨粗糙。

乾隆官窯瓷器款識有"乾隆年制"、"大清乾隆年制"、"大清乾隆仿古"三種，以"大清乾隆年制"六字篆書款為主。

⑼ 元瓷器除了白底青花的元青花，有沒有青灰底上的濃褐色的青花，是常見的雲龍象耳瓶

沒有青灰底上的濃褐色青花。象耳瓶一般是元末明初才有的。

據粗略統計，全世界收藏的元青花典型器，目前大致為300多件。流散在中國本土以外的「總共不過200件左右」（日本三上次男著《陶瓷之旅銀路》文物出版社1984年版）。這些元青花分別藏於「英國、法國、美國、印度尼西亞、新加坡、菲律賓、阿曼、日本、印度、伊朗、土耳其等國」，其中，以土耳其托普卡比博物館和伊朗阿德比爾寺院「收藏最多，前者收藏70多件，後者收藏30多件。國內收藏有120件左右，且大部分是1969年以後陸續出土的」（呂成龍《元代青花瓷器識鑒》，2004年第2期《故宮博物院院刊》）。

然而近年來，市場上的元青花卻成百上千甚至數以萬計地出現。有些藏家，兩三年裡就可尋覓到「正至型」元青花數十件。台灣一位收藏家手中的元青花，簡直富可敵國，在其2004年年底出版的16開豪華本圖案中，各式元青花精品總數達270餘件，遠遠多於伊朗和土耳其兩國所藏。而市面上類同「大衛德瓶」的標准器，據2004年第5期《收藏家》介紹：「投送與『至正型』元青花雲龍紋象耳瓶同類器物的稿件紛至沓來，天津、陝西、大連、蘇州都有投稿，據目前所見，已出現五對同類瓷瓶（圖4）。這五對瓷瓶看圖片與『至正型』標准器完全相同，區別只是頸部有銘文或沒有銘文（閃淑華《祁門古陶瓷廠與元青花雲龍紋象耳瓶》）。」其實，從圖片看，筆者認為這類貌似大衛德瓶的「至正型器」，在紋飾上的漏洞還是可以找見的。例如，該瓶頸部蕉葉的邊線，被畫成幾乎呈對等的雙邊線、且雙邊線內留白；主題龍紋的頸脖竟粗壯如蛇，有別於元龍的細頸、細脖特徵。這些，明顯屬於破綻。至於上文中提到的五對「大衛德瓶」，愛好者手中實有數字遠不止這些，因為更多「大衛德瓶」的持有者，對擁有超級藏品則秘而不宣，懷著所謂「悶聲大發財」的心理。

元青花為何失蹤

目前，有關元青花的討論非常紅火。讓諸多有識之士大惑不解的是，對於中華民族的這么一大筆珍貴遺產，炎黃子孫以前怎麼就視而不見，還要有勞外國學者來指教，其中的真正原因是什麼？實際上，這都是明太祖惹的禍，由於洪武皇帝當時採取高壓手段，竟使明清兩代近30個皇朝的臣民、乃至我們父輩，在以往600年裡，只知有明青花而不知道有元青花！

中國歷史上，秦朝時曾出現過「焚書坑儒」鬧劇，上世紀七十年代也發生過「破四舊」悲劇。那麼，在明代立國之初的華夏大地上，是否有過類似的愚蠢行為？答案是非常肯定的。無數事實表明，曾以「驅除胡虜，恢復中華」誓言蠱惑人心的明朝開國皇帝明太祖，對於蒙元文化的載體元青花必定大開了殺戒，而且當時的聲勢、「萬眾響應」的轟轟烈烈程度，很可能一如文革時期我們所經歷過的「革命」運動，亦是那般波瀾壯闊。這樣說，基於以下幾方面既成事實：一、自明朝建立後，元青花為何只存在於地下、存在於天高皇帝遠的國外，而中華大地（地面）上則無影無蹤、幾乎不見傳世品。二、皇宮內承傳有序的漢唐至宋元的各式名瓷中，為何獨獨沒了元代青花，若不是明太祖下令剿滅又有誰敢；若不是發生過全國性的驚天動地「聲討」，又怎會波及到內宮。三、知識分子為何違心、連成書於洪武二十一年的我國第一部綜述全國名窯的瓷器史專論《格古要論》也不講真話，面對色澤靛藍美麗的元青花，作者不以為然地概述為七個字：「白底藍花者，甚俗」。四、洪武朝官窯器為何要置傳統紋飾固有的「共性」於不顧，執意同前朝（元代）花紋較勁（參見下一節）：你右我左；你下我則上。這番意識形態上的針尖對麥芒，意味著什麼？而這一同清王朝在紋飾上跟前朝情意綿綿（明末與清初的許多青花瓷，由於紋飾上的過分相近，其年代常讓人難以辨識）和在款識上跟前朝卿卿我我（清三代的不少民窯精品、包括一些官窯器，常常無所顧忌地署以各式「大明」年號寄託拆悄宴款）大相徑庭的情景，又說明了什麼？上述種種現象，只存在一種解釋，那就是作為明朝開國皇帝的朱元璋，出於政治動機，把屬於中華民族文化精髓的元青花，尤其是一些精美的至正型器，斥之為「異端」，並施行了一項不見史載的野蠻摧殘，才導致元青花從中華大地上突然蒸發，才讓代代相傳相襲的紋飾語言（亦即傳統紋飾），在元明時分，出現了驟變。

朱元璋是中國「文字」始作俑者（《辭海》「文字獄」），一條人命抵不上一個諧音的歷史由此開啟。又冒天下之大不韙，讓十二生肖中的「豬」（諧音「朱」）從明朝消失。洪武十三年五月，為撤銷丞相這一職務、讓皇帝能直接統轄六運卜部（吏、戶、禮、兵、刑、工），「胡惟庸案的15000人做了朱元璋皇權擴張的冤魂」。據中國明史學會理事毛佩琦教授說，「《明史》還記載說，胡惟庸被處死時，『反跡尚未暴露』」，而丞相「胡惟庸被定罪的『通蒙古』、『通倭寇』這兩條『反跡』，卻是在十年以後，亦即在洪武二十三年時發現的」（2005年9月27日、中央十台《百家講壇》、中國人民大學毛佩琦《明十七帝疑案———朱元璋之胡藍冤獄》）。由上可知，朱元璋不但荒唐，還對蒙古舊統治者懷有非常深刻的偏見。因而，對於亮麗的元青花瓷，心胸狹窄的明太祖表現出獨特「雅趣」，並最終在全國范圍內把元青花砸個稀巴爛，再踩上一腳讓它永世不得翻身，也就在所難免了。

有關明代建御窯廠的時間，史料上有洪武二年和洪武三十五年兩種說法。筆者以為，耿寶昌先生的推斷甚合客觀。即明代御窯廠的建立，當在洪武二年。原因不僅僅「照第二種說法，則推斷出洪武時期無官窯瓷器；現在一般認可第一種說法（耿寶昌《明清瓷器鑒定》P9頁）」，還因為朱元璋辦事向來雷厲風行，一部210卷《元史》不足兩年時間便由宋濂等人於洪武三年「匆促成書」。而立御窯廠造洪武瓷封殺元青花，不但較修元史簡單又見效快，還可通過社會上層堂而皇之廣告天下黎民。這等要事，顯然是越早越好，豈能坐等三十年而不求朝夕。

大相徑庭的元末明初青花瓷

元青花，以「至正型」器為典範，還包括「延祐型」和一些形、紋簡陋，銷售層次較低的青花瓷（圖5）。為提高「目鑒」科學性，本文在前輩研究成果的基礎上，結合公私藏品，就元青花與洪武瓷的區別，談一些膚淺的認識：

1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等（圖6）亦相類，紋飾內露白。明洪武朝，花卉紋多為大花小葉，菊花使用增多，造型規矩，花心均以網格紋為飾，花心至花瓣通常分三層，兩層與四層的少見。

2、纏枝蓮葉，「葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣」（孫瀛洲）。洪武時，葫蘆形葉子不如元瓷的規矩，葉子的尖瓣呈三至七個不等，器物的質量，一般以葉子畫四個尖瓣的為精；多數葫蘆形葉子塗滿色，少量的葉脈留白；葫蘆葉形體瘦弱，不及元代粗壯，但造型活潑、多姿。

3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組（如青花雲龍紋象耳瓶），有的畫二組（圖7），構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙，互不相連。明洪武時，除部分執壺和盞托的變形蓮瓣邊飾為單體形式排列外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾，大多呈並攏（共邊）型（圖8），並貫穿於明清兩代。

4、蕉葉紋，多數作分開狀（圖9），葉與葉之間留有空隙，少量為並攏型或葉與葉呈重疊狀。明洪武以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以後，蕉葉紋幾乎不見有分開的，大都呈並攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈無不以濃筆的粗線條表示；入明後，蕉葉的主脈均予以留白，呈中空型。這一留白畫法，同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，對比非常醒目（圖8）。

5、如意雲頭紋（亦稱「雲頭紋」、「雲肩紋」、「垂雲紋」）。雲頭與兩雲腳相交之尖頭指向，大多呈前後相背形態（圖10），即如意雲紋兩雲腳間的尖頭，與雲頭的尖頭，方向相反，很少有例外。而洪武，如意雲的頭與腳的尖頭指向，方向大多一致（圖8、圖11），很少有例外，並沿襲至永宣。然而，自成化起，如意雲頭的兩尖頭既有朝向一致的，亦有相背的，並無常規。

6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成（圖9）。有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的畫成減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾無不為一正一反兩方相連的形式排列組成（圖8、圖11）。明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以後，除少數邊飾仍作一正一反兩方相連排列外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，並延續至清末。

7、龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，且細頸、細腿、細爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），體態輕盈。頭較小，長鹿角，張口、吐舌，龍的下齶有須，上頜一般無須，但至正十一年銘標准器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網狀細鱗片（圖12）多見，以留白的魚鱗紋片少見，後者龍紋更加精美（如青花雲龍紋象耳瓶）。龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛三至四根或一撮。龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見。

8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋（圖9）或雲頭紋（圖13）邊飾。入明後，此類內邊飾現象，起初仍存在於明洪武朝玉壺春瓶（圖8）上，洪武以後消失。

9、元代紋飾採用平塗法，「有的則是在濃筆邊線內施以淡色」（孫瀛洲），小件器上為一筆點畫，這就是所謂「一支筆」的畫法。從明成化起，以「二支筆」工藝見長，即構線與填色是分別完成的。「明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證（孫瀛洲）」。

10、元代瓷胎，同明代後期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺。「胎質淘煉得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點（圖14 1），並在底足、口邊與縮釉露胎處（圖14）呈現火石紅色」（孫瀛洲）。

11、除執壺、玉壺春瓶（圖13）外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌。「把杯、把碗底足內部多不掛釉，個別的在高足的里部掛半截釉」（孫瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部（口端）多露胎（圖14）。梅瓶原本都帶蓋，蓋內不施釉（圖10），這亦是特徵，仿製品卻常在蓋內也施釉。

12、罐的造型多數為口大足小，不同於明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足牆較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個別有粘砂現象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱「臍」，為元瓷特徵之一。

13、大件器的胎體普遍厚重堅實，小件器的胎體都較薄，胎體甚至薄於後世明朝同類器。而仿製品則不然，小件器亦顯得很厚實。

14、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常見指印痕（圖14）。指印痕通常呈三個，系工匠捏著浸釉或刷釉時所遺，多見於元至明代中期。

15、入土之物，於器內的修胎痕（類似竹絲刷痕）上最容易出現土蝕痕跡。由於元器的內壁多數為盪釉，而竹絲修胎痕處的釉最薄，故土蝕痕跡常常以竹絲般的條狀出現。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨偽時值得重視。

http://hi..com/%D3%F9%D7%F0%B9%DB%D2%F4/blog/item/8f8099d3c16bf7de562c8453.html

⑽ 青花飾品 家居軟裝中一隻會說話的精靈

青花飾品是當前流行的時尚元素，在國際時尚界，青花飾品一直都是高貴與品位的象徵，像一些小掛墜、杯具、花瓶等，在我們的家居裝飾中也可以作為很好的軟裝飾品。它並不奢華，但從里而外透露著一種氣度，美麗自然而然就顯現出來。

清新出眾的格調，源自與眾不同的青花瓷語。每一件青花飾品，都是一隻會說話的精靈。下面我喊皮們來看看青花飾品的一些語錄。

• 若你安好，便是晴天。——晴天娃娃瓷風鈴

• 青雲衣兮雲霓裳，一點冰心照心上。——冰裂手鏈

• 我生君未生，君生我已老。君若揚路塵，妾若濁水泥。同心而離居，憂傷以終老，何來顧三生。——三生石念珠

• 只是簡單的，簡單的，想跟你在一起。只是永遠的，永遠的想跟你在一起。【一直想，一隻象】——毛衣鏈

軟裝飾類青花飾品價格

1、青花瓷語純青釉化妝鏡

【參考價格】18元

【產品工藝】純青釉

【尺寸】長6.3cm、寬6.8cm一面平光、一面放大

2、青花瓷語動物派對招財貓化妝鏡

【參考價格】48元

【尺寸】長6.3cm、寬6.8cm、高6.8cm

3、青花瓷語茶花香掛飾

【參考價格】15元

【規格】寬4cm、高6cm。茶壺的造型，乍一看萌了……清雅的色調，清脆的叮當響!

4、青花瓷語青花雨杯具

【參考價格】50元

【產品工藝】釉下彩、手工成形

【產品規格】藍釉、12*8*6.5cm

【必讀】杯子均是陶藝人手工完成，最難得之出在於釉面滴滴如雨的湛藍。

5、青花瓷語水滴の子手鏈

【參考價格】13元

【尺寸】手串中小珠寬約5毫米

【配件】優質韓國臘繩，耐磨，能一定程度防水。

青花飾品的優點

1、無法代替的質感，堅硬無比，飾品表面不會劃傷。

2、對人體有益，有保健效果(源自土壤，富含很多對人體有益的礦物質)。不含鉛、砷等有毒元素，對人體絕無毒副作用

3、飾無瓷不雅，人無瓷不貴。佩戴青花飾品，彰顯時尚與典雅，高貴與純美。

4、不僅僅是首飾，還是藝術品，均具有收藏的價值。

5、陶瓷飾品完全不吸水，且耐高溫，耐腐蝕，不退色。

6、陶瓷首飾的特質畝尺之一即是以色取勝，相比其他首飾，它的釉色豐富多彩，明凈素雅，有中國水墨畫的藝術魅力，具有多樣性，可塑性強的特點。

青花飾品雖美，也要跟家居風格相得益彰，下面專家來教你幾招挑選青花飾品的小技迅滲高巧。

如果是選擇青花陶瓷用品，則無論是瓷瓶、瓷磚還是陶瓷衛浴設備，瓷胎以潔白如玉為好，釉料須純正透明，釉下的藍色花紋，顏色應純凈明澈，一般傳統一些的青花瓷，青花顏色有翠藍色、黑藍、淺藍、青翠、正藍和暈散數種，其中以翠藍色中的「寶石藍」最漂亮;其次，青花陶瓷的圖案線條也以流暢飄逸為佳，線條過於生硬粗澀，會影響其裝飾效果。

如果是挑選軟裝飾類的青花飾品，就不必過分講究了，以顏色和圖案趨於諧調雅緻為上，不過濃重的顏色容易脫色和滲色，所以大家在選購的時候要注意這點。

正如周傑倫在《青花瓷》中所吟唱的「素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡」、「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「如傳世的青花瓷自顧自美麗」，青花飾品有著一種不可言說的美麗。