哥斯拉核廢水之前是什麼樣的

1. 核污水是什麼

核廢水，一般是指核電站排出的廢水，另根據東京電力公司數據，核廢水中包含63種放射性物質。

2021年4月13日，日本正式決定向海洋排放福島第一核電站含有對海洋環境有害的核廢水。

2021年4月13日，日本政府正式決定將福島第一核電站上百萬噸核污染水排入大海，多國對此表示質疑和反對。對這一關系本國民眾、周邊國家人民切身利益和國際公共健康安全的大事，日方不與周邊國家和國際社會充分協商，一意孤行的做法極其不負責任。

核污染的危害

一定量放射性物質進入人體後，既具有生物化學毒性，又能以它的輻射作用造成人體損傷，這種作用稱為內照射；體外的電離輻射照射人體也會造成損傷，這種作用稱為外照射。

輻射損傷是各種電離輻射作用於人體所引起的各種生物效應的總稱。這是由於各種電離輻射（如X或γ射線、β射線、α射線和中子束等）引起電離、激發等作用而把能量傳遞給機體，造成各組織器官的病理變化。放射性核素可以對周圍產生很強的輻射，形成核污染。

放射性沉降物還可以通過食物鏈進入人體，在體內達到一定劑量時就會產生有害作用。人會出現頭暈、頭疼、食慾不振等症狀，發展下去會出現白細胞和血小板減少等症狀。如果超劑量的放射性物質長期作用於人體，就能使人患上腫瘤、白血病及遺傳障礙。

以上內容參考：網路-核污染

以上內容參考：網路-核廢水

2. 哥斯拉噴原子吐息的原理是什麼 為什麼不會燙到自己 內臟不會爆嗎

那是因為哥斯拉體內有一個原子反應爐，可以通過它產生原子反應，而且哥斯拉的組織者G1細胞擁有強大的再生能力讓哥斯拉可以快速恢復

3. 哥斯拉的資料史

哥斯拉本身就是日本特攝片里的怪物~~~美國也是從日本抄造過來的~~~按理來說原片就是日本的
首先解決你說的特攝片的問題~
特攝是特攝電影的簡稱，本意是運用了特殊攝影技術而拍成的影片。從這點來看，以《指環王》為代表的魔幻影片，以及我國獨有的武俠片，都可算作是「特攝片」，甚至從某種意義上說，所有的動畫片都是不折不扣的「特攝片」…………但是現在，由於日本人的原因，現在的特攝片是特指由日本拍攝的以ULTRAMAN，戰隊，蒙面超人等為代表的一系列影片。其實，特攝片可以說是只有在日本這樣一個特殊的國家，特殊的民族，特殊的時期才會發展壯大一類特殊影片。
所以你說的所謂的「我想知道的是特攝片里的哥斯拉,不是電影哥斯拉 」
其實和美國搞的沒有多少區別。那導演也說了，那電影的怪物構思啊情節啊什麼的都是從日本那兒借來的~就是說怪獸哥斯拉拉~
其實，哥斯拉在日本已經成為了怪獸的代名詞，就像在美國，ET幾乎就是指外星人一樣(你看過《ET》嗎？？？？？經典的科幻電影啊，就是講外星人ET的)
然後呢，你指的特攝片里的哥斯拉,就是日本民間傳說中的怪獸了~
說起這個我就興奮拉~
以前滿喜歡日本的這個怪獸呢~就是丑了點。。。
現在你看看這個：
http://www.ultramanclub.com/2005-2/200527143333.htm
看了 之後你就明白了，所謂的「民間傳說」真正遍及日本的時候就是在第一部電影出來之後，而在這之前有沒有哥斯拉的說法我不肯定`~不知道原作者是不是也是根據民間傳說寫的《哥斯拉》。
於是我查找了一下，發現在那之前的說法一直沒有，
所以呀，我下了結論：現在之所以你知道哥斯拉，其實都是在那電影的長久影響之下的
但是我看了好多日本的動畫，發現哥斯拉其實是一個古老的傳說~！
哥斯拉的創作者我找到了：
田中有幸,圓谷英二,本多豬四郎
奇怪的名字。
從他們的名字我們看出來，是60年代左右的人（日本名字和中國的一樣，可以看出來起名時候的社會環境）
我找到了好東西：
哥斯拉還是恐龍時的樣子
日本名稱：ゴジラザウルス 英文名稱： GODZILLASAURUS
中文名稱: 拉龍

身長：12m 體重：60t

武器：長的尾巴，巨大的身
體

弱點：怕槍和大炮

出身地：太平洋馬紹爾群島中的拉哥斯島

由來：拉哥斯島生息的恐龍, 即1984 哥斯拉, 1989年哥吉拉vs碧奧蘭蒂中沒變哥斯拉的恐龍

戰歷：美國攻擊日本的時候, 擊退了美國軍

登場作品：哥斯拉vs基多拉
現在你可以上網查了。這是我能找的日本哥斯拉的最多資料了~
綜上，哥斯拉其實在日本很早就有，只不過不是很出名，他的歷史只有「存在」，是傳說里能吃人的怪物，但是在哪兒出沒~什麼時候~都不明確~
但是！電影出來之後，他就在日本走紅了，然後是亞洲，最後是美國搞了個《哥斯拉》
夠了吧？累死了~
分分要給哦~不然我有毛病啊，為你查找這么多

4. 哥斯拉是什麼

《哥斯拉》（Godzilla）是一部由傳奇影業與華納兄弟影業公司合拍，英國導演加里斯·愛德華斯執導的美國科幻怪獸電影，是「哥斯拉系列」的重啟、美國拍攝的第二部有關「哥斯拉」的影片，上一部同名影片於1998年上映。

該片由亞倫·強森、布萊恩·科蘭斯頓、伊麗莎白·奧爾森、渡邊謙等主演。

該片重塑日本哥斯拉「可怕的自然之力」形象，於2014年5月16日以2D/3D/IMAX 3D格式在北美上映，上映首日以3850萬的票房成績開創2014年度北美地區首日票房新紀錄並以以9320萬獲得周冠軍。

該片於6月13日在中國內地上映，首映日以7000萬人民幣刷新2014年引進片記錄，截止到6月15日哥斯拉北美票房累計1.91億美元，全球累計4.396億美元，並以3800萬美元獲得海外票房周冠軍。

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劇情簡介：

影片圍繞一位人類大兵的生活展開，講述了沉睡的古代巨型怪獸被人們意外喚醒，醒來後的怪獸展現出強大的破壞能力，它的存在也震驚了世界。影片同時強調了原子彈對生物帶來的直接影響。

1954年，美國發現因為核武器而被喚醒、具有超強破壞力的巨獸「哥斯拉」，並試圖使用核彈將其消滅，然而最後僅能使其沉睡於太平洋深處。此後各國便聯合展開所謂「帝王計劃」，以研究徹底消滅怪獸之方法。

1999年，菲律賓某礦區發生地震，參與「帝王計劃」的學者芹澤市朗前往調查，在陷坑中發現了蟲形怪獸「MUTO（穆托）」的石化卵囊，還發現有隻孵化的穆托已經逃逸。同年，日本一所核電廠，因為未知原因的地震引發輻射外泄，工程師喬·布羅迪的妻子遇難。

15年後，喬·布羅迪的兒子福特，現為美國海軍中尉，專長為拆彈爆破。某日，福特接到日方的來電，他的父親因擅闖廢核電廠管制區遭逮捕，需要親人前往保釋。

原來喬15年來一直執著於輻射外泄真相之追查，為此與試圖忘卻喪母傷痛的福特漸漸疏遠，妻子艾麗鼓勵福特前往日本順道修補父子關系。

將父親保釋出後，福特在喬的說服下，兩人前往廢核電廠管制區尋找證據遺物，卻赫然發現早已沒有輻射污染。

喬和福特順利找到證物，卻在歸途中被軍人抓捕，押送到核電廠廢墟後面隱藏的一個基地。而這個基地則是「帝王計劃」的研究場所，致力於研究一個穆托的蛹，並設法困住它。

領隊芹澤得知喬曾是核電廠的工程師，聽聞喬和保安的對話，以及從他身上搜出的資料，發現他和喬懷疑的核電廠事故發生原因竟然相同，是以吸收核輻射為生的怪獸穆托所造成的。

蛹內的穆托，一直以來有與外界周期性溝通的跡象，但不知作用為何。然而此時穆托發出的頻率越來越頻繁，芹澤只好啟動電網，意圖殺死穆托，然而失敗。

穆托發動電磁脈沖癱瘓了研究所內的電子設備，喬和福特也趁此機會順利逃離。但在此時穆托破繭而出，毀壞了大半的研究所，混亂當中喬從高處摔下，送院途中不治身亡。而穆托則朝著太平洋另一端振翅而去。

發現怪獸出沒的美國軍方，早已在太平洋周邊進行防禦部署。芹澤告知軍方：以穆托的破壞力，人類的武器無法與之抗衡。恰巧因穆托與外界溝通期間，亦偵測到哥斯拉蘇醒的回應，芹澤大膽推斷人類需藉助哥斯拉的威力來消滅穆托。然而美軍指揮官擔心會傷及無辜，表示不予認同。

在父親身亡後，才了解其所言屬實的福特，也擔心怪獸會對家人造成傷害，欲向軍方貢獻己力，藉此順道返回美國。而後美軍以監督護衛的方式，跟隨哥斯拉經過了遭穆托肆虐的夏威夷而到達美國本土內華達州。

原來亦有一隻雌性穆托潛伏在美國內陸，以賭城附近的核廢料場為生，與在日本的雄性穆托經過溝通聯絡上後，欲在舊金山會合而達到繁殖的目的。哥斯拉則偵測到穆托們的溝通而展開追擊，以維持自然界的平衡。

然而美軍卻打算以核彈引誘穆托，再以穆托引誘哥斯拉，打算藉由核彈的爆炸威力同時殺死這三隻巨獸。有鑒於穆托的電磁脈沖能癱瘓電子軍武, 核彈的引爆裝置被改成傳統倒數器來替代。

在用火車運送引誘用的核彈頭時卻被雌穆托劫車, 而最後剩下的那顆核彈在海上的運送過程中被雄穆托搶走，贈予雌穆托，當作穆托幼體們的食物來源。

被穆托搶走的核彈由於倒數器未被停止，只剩數十分鍾後會引爆，為了阻止爆炸，福特和其他軍人從上空空投到戰場上，希望能將核彈給拆解，避免核彈爆炸的威力波及數萬人的性命。哥斯拉此時正在城市內和穆托戰斗。

美軍找到核彈，但因倒數器壞掉無法拆解，只好將核彈帶往一公里外的港邊。此時福特准備以油罐車內的石油將穆托卵全數燒盡。當雌穆托看到自己的嬰孩被燒成灰燼時，憤怒地要將福特殺死。而哥斯拉趁著這段空隙射出了兩發原子吐息重擊雌穆托。

飛來救援的雄穆托則被哥斯拉用巨尾甩擊打死在大樓上，但卻因撞擊的力道過強導致大樓坍塌，使的哥斯拉自己被大樓埋沒。

此時雌穆托打算攝取已被運到港口邊的核彈內部輻射，並將反抗的軍人們殺死。福特趁著雌穆托被其他軍人吸引之際，把放置核彈的船開往海上，但卻再度被雌穆托給盯上。就在福特舉起手槍打算做最後的抵抗時，雌穆托被再次出現的哥斯拉射入原子吐息。

雌穆托在原子吐息的高溫下被融斷了脖子，哥斯拉將雌穆托的頭部扔入海中，朝著天空發出勝利的吼叫，之後緩緩倒下。

隨後失去意識的福特被救援隊帶離船上，並在朦朧中看到運出海外的核彈引爆。 之後福特和他妻兒團聚，而本以為死去的哥斯拉卻再度醒來，對著天空吼叫後，再次返回到大海。

參考資料：

網路-哥斯拉

5. 《哥斯拉》哥斯拉為什麼會原子吐息

哥斯拉會原子吐息是因為哥斯拉的體內有很多能量袋，也就是內臟可以承受十萬度高溫。以核廢料為食的哥斯拉還有很多鈾袋用來存放核燃料。

哥斯拉的體內還擁有生物體原子爐的熱核能量轉換器官，在噴射原子吐息時，體能的器官需要相互調節配合，噴射出威力巨大的原子吐息，整個身體構造幾乎就是一台生物核能機器。

哥斯拉的超級鈾能熱線技能

超級鈾能熱線是《哥斯拉VS機械哥斯拉》中哥斯拉與火焰拉頓融合後使用的熱線，溫度為100萬度，大約是普通放射熱線熱量的兩倍，噴射時能令周圍的大氣燃燒，將機械哥斯拉的米加光線炮頂回去並將其燃燒殆盡。

使用赤色熱線時會產生超越哥斯拉身體界限的危險信號，比如哥斯拉口中冒出的白煙，那是因為過高的溫度使哥斯拉的嘴部開始融化，使用時對身體的負擔也相當大，因此不能長時間發射。

6. 核污水是什麼

核電站廢水主要包括主設備和輔助設備排空水、反應堆排放水、第二迴路廢水、清洗廢液、離子交換裝置再生廢水和專用洗滌水等，主要為中低放射性廢水。

就是說核電站的使用過程中會自然地產生核廢水，但是這個核廢水的量是可控的，可以通過科學處理手段降低對人類和環境的影響。

(6)哥斯拉核廢水之前是什麼樣的擴展閱讀：

日本核污水

2011年「3·11大地震」導致福島第一核電站因海水灌入發生斷電，其4個核反應堆中有3個先後發生爆炸和堆芯熔毀，造成災難性核泄漏。持續冷卻堆芯的作業以及雨水、地下水流入反應堆設施產生了大量核污水，並在不斷增加。

日本採用「邊截流邊治理」的方式處理核污水問題，一方面在核電機組廠房周邊設置地下汲水井，用截流的方式減少地下水流入，同時使用多核素去除設備清除核污水中的放射性物質，處理後的水被稱為「處理水」，但多核素去除設備無法有效去除核污水中具有放射性的氚。含氚污染水被存儲在大型罐體內，截至2020年9月已達123萬噸。

2020年2月份日本政府負責處理核污水問題的相關委員會發表了一份報告，列出了「海洋排放」和「水蒸氣」兩種方案處理核污水，但遭到普遍反對，截止2020年11月9日，福島污水仍未處理。

7. 最早的哥斯拉長什麼樣

初代哥斯拉就是一隻萌萌的大恐龍。

總之，哥斯拉一直都沒有變，初代到十代除了身高基本沒有變化，就是核輻射之後變異了恐龍，題主可以去看看哦，真的超級好看。

8. 哥斯拉到底是什麼東西啊

哥斯拉為棲息於二疊紀的巨大生物，是當時處於生態系頂點的種族的末裔。

哥斯拉

哥斯拉的高度為355英尺，即108.204米；尾巴長度為550英尺4寸，即167.74米（僅僅是尾巴長度）；重量為9萬噸。

哥斯拉為棲息於二疊紀的巨大生物，是當時處於生態系頂點的種族的末裔。體內擁有原子爐一樣的器官，可以自行生成巨大的熱能。在二疊紀生物大滅絕之際藏到地底下，得以逃過一劫。沉睡在太平洋的海底，由於現代的核試驗過於頻繁導致地表放射能濃度上升，於是再次來到地上活動。

身形與平成哥斯拉十分相像，背鰭相當尖銳，頭部雖然略小，但是卻強而有力。從整體來說造型像熊，而眼睛的周圍的設計則是以鷹這類猛禽為模板。表皮不但厚，而且非常堅韌，能抵禦突擊步槍、導彈、艦炮射擊等，甚至是核攻擊。

哥斯拉使用強韌前爪和顎進行格鬥戰，尾巴也是他強有力的武器。在危急的時候能將體內的能量以藍色放射熱線的形式從口中噴出去，由於消耗的能量非常多，不能多次使用。使用前背鰭也會發光，但是和日版有些許差異，先是從尾部、再到背後、最後是後頸的背鰭散發出藍色的光輝，非常獨特。

(8)哥斯拉核廢水之前是什麼樣的擴展閱讀

1954年的《哥斯拉》，將哥斯拉描述成身高50米、恐怖、巨大的破壞者，哥斯拉以其巨大身軀與熱線，彷彿只是為破壞而破壞般的蹂躪船隻與城市；再加上製作群刻意在電影前半段不公開哥斯拉的真面目，僅以腳印、叫聲、腳部的特寫與受害者的慘叫聲營造其懸疑性與神秘感。

以及與第五福龍丸事件，二戰原爆與冷戰核競賽等時事及歷史事件的切合，使《哥斯拉》得到極大的回響與票房成功、哥斯拉「人類之敵」的反派形象也就成為哥斯拉早期幾部作品的主要基調。

這樣的形象在哥斯拉問世十年左右時出現變化，作為系列性的娛樂電影，本片無可避免的開始導入社會上的流行與話題性事物，進而改變了哥斯拉銀幕上的性格與形象。

由於五十年代末期摔角手力道山引起的摔角熱潮、哥斯拉系列的第三作《金剛對哥斯拉》中哥斯拉與敵對怪獸日版金剛間的打鬥場面混入了擬人化的摔角動作。

十周年紀念作《三大怪獸 地球最大決戰》里哥斯拉更進一步的擬人化，出現了與異種怪獸間以肢體語言及叫聲溝通的劇情，並第一次出現「為保護地球（人類）而挺身對抗反派怪獸」的設定。

至此，哥斯拉的反派形象已徹底消失、在接下來的幾部系列電影中、哥斯拉在電影主劇情中打擊惡勢力支配的怪獸，儼然成為正義使者，同時擬人化的人性刻劃更被進一步加強（如打敗敵人後擺出時下流行的動作）。

此種轉向最後在1967年的《怪獸島決戰 哥斯拉之子》一片達到高潮，本片為哥斯拉創造了一隻子獸迷你拉，哥斯拉除了在片中對抗巨大的異變昆蟲外還充分展現了親情。

至20世紀六十年代末期，哥斯拉正義的「怪獸王」形象已牢不可破，此種形象與娛樂業生態環境的改變促使哥斯拉電影再次作出轉形：日本家用電視的普及對電影票房造成了明顯的沖擊，由原哥斯拉系列電影特效總監圓谷英二所監制的電視劇《奧特曼》也在兒童間掀起了對巨大變身英雄的崇拜。

在這樣的大環境下，哥斯拉系列開始轉變為兒童娛樂電影（會作這樣的年齡層瞄準的著眼點在於父母必定會陪同兒童觀影而增加票房，以及以玩具為主的周邊產品的商業利益），在這些作品中，哥斯拉如同摔角冠軍與奧特曼，與各式各樣危害人類的怪獸展開激戰，並加入許多各種取悅低年齡層觀眾的有趣情節。

1968－1975年間哥斯拉以差不多每年一部的的速率推出此類兒童電影基調的系列作，其中雖也有《哥斯拉對黑多拉》這種以公害為議題且表現手法帶有強烈實驗風格的異色作，不過這段期間的主要風格仍是簡單明快的劇情與豪快的打鬥。

然而，本時期的系列電影票房卻出現了明顯且持續的萎縮，造成哥斯拉聲勢下滑的原因不止於一端，電視特攝電視系列劇的挑戰、石油危機造成的製作品質下降（譬如後期的幾部哥斯拉電影為節省成本，均大幅減少了破壞都市的場面）與系列作本身創意的枯竭都是主因。

種種的原因終於東寶公司決定在1975年的系列第十五作《機械哥斯拉的反擊》後暫停系列電影的製作，此一決定也標志了日本1950－1970年代怪獸特效電影黃金時代的結束。

1984年，在九年的沉寂後，東寶公司於哥斯拉誕生30周年時推出的《哥斯拉》使這只哥斯拉奇跡式的在大銀幕復活，為了繼續在高度發展後高層建築林立的東京表現巨大感，哥斯拉的身高被改為80米。

藉助電影特效的進步，與故事風格、形象重回成熟劇路線，哥斯拉的回歸獲得大成功，並開啟了至1995年結束的第二次系列作熱潮。

本時期的哥斯拉舍棄了六十、七十年代的擬人化描述，而是重新定位為類似系列原點的破壞者角色。

哥斯拉成為一種不可預測並令以先進科技自豪的現代人類感到壓倒性無力感的活動天災、在重新設計為略具鈍重感而威嚴的外型的同時，對哥斯拉的描述也傾向於視為一種獨特的巨大生物，有著特殊的習性：

如1984年版《哥斯拉》中哥斯拉對候鳥的超低音頻會有所共鳴，1993年的《哥斯拉vs機械哥斯拉》更將哥斯拉描述成一種以杜鵑鳥借巢方式繁殖的生物，種種具真實感的描寫令此時期的哥斯拉形象頗受好評。

而本時期哥斯拉以核能放射線為食，為覓食而襲擊核動力潛艇與核電廠，最後也因體內不正常的核融合反應而失控死亡的劇情走向，也明顯隱含有對人類文明的反思。

日本方面原本欲以1995年《哥斯拉vs戴斯特洛伊亞》一片末尾的哥斯拉之死作為系列電影的完結，但由於美版《哥斯拉》無法令日本人接受，在哥斯拉系列結束時重製的另一經典怪獸系列加美拉三部曲獲得大成功的影響及影迷的期盼、哥斯拉系列終於在1999年二次復活。

在以《哥斯拉2000》為首以《哥斯拉 最後戰役》作結的六部作品中、哥斯拉的風格一定程度上繼承了八十、九十年代的經典形象，但比前一系列期更加強調與系列第一集故事關聯性的特徵，使本期各別作品的哥斯拉擁有復雜各異的象徵意義：懲罰人類文明的天譴、過往的亡靈。

對人類某種過於先進（或違反自然）的科技顯示出憤怒的巨靈，或人類面對無力克服危機時不得不認同的最強生物。

可惜的是，這些大膽的嘗試未能使哥斯拉系列電影在好萊塢特效電影掛帥的今日獲得如過往亮眼的成績，東寶也在公開《哥斯拉 最後戰役》的同時宣布五年到十年內（甚至永久性的）不再拍攝哥斯拉系列電影。

9. 日本核廢水入海對中國有何影響的話題登上熱搜，那麼都會產生哪些影響

由於海洋是流動的，而且日本與中國的距離太近了，日本將核廢水倒入大海，會對我國的漁業產生滅頂災難。

3、各國的反應：

目前全世界的人民都在反對日本將核廢水排入太平洋，首當其沖的就是韓國，由於韓國與日本距離太近，而且日本曾經偷偷地向韓國海域排放過河廢水，所以目前韓國民眾的反應十分激烈，許多韓國民眾甚至帶上了日本首相的面具，圍堵了日本駐韓國大使館。我國的環保人士也都在網路上譴責日本的這一惡行，本人由衷的希望日本最終不要將核廢水排入太平洋，我們應該保護我們共同的家園。