1. 大漆是什麼意思
簡介天然大漆：又名（國漆、生漆、土漆、木漆、生漆）。
Chineselacquer大漆天然生漆部分產區其分布在我國主產區有：四川、陝西、河南、山西、甘肅、湖北、貴州、雲南等省，除我國以外還有、朝鮮、寮國、越南、緬甸、泰國、印度支那半島上諸國、伊朗等。
天然大漆是我國的土特產之一，來自於原始森林和自然漆樹科類中，天然生漆是用人工從漆樹割取的天然漆樹液，天然生漆漆夜內主要含有高分子漆酚、漆酶、樹膠質及水分等_成。
素有我國『三大寶』（樹割漆、蠶吐絲、蜂做蜜）譽名。
天然生漆塗裝應用源遠流長，古今中外聞名，古老中華民族沿古至今，在塗飾化工、輕工、發電廠防腐蝕特定耐高溫工程起到了很好的作用。
我國發現和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，據史籍記載「漆之為用也，始於書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內。
」《莊子·人世間》就有「桂可食，故伐之，漆可用，故割之」的記載。
生漆具有防腐蝕、耐強_、耐強鹼、防潮絕緣、耐高溫、耐土抗性等。
天然生漆也是世界公認「塗料之王」的美名。
分類天然生漆分四大類即毛壩漆，城口漆，西南漆，西北漆。
毛壩天然生漆產於湖北恩施，漆酚含量高、漆膜厚度好、粘度大。
光亮度好、燥性好。
城口天然生漆產於重慶城口，漆酶含量高、亮度好、漆酸香味濃、乾燥快。
天然小木漆產於安康地區，漆酚含量高，酸香味淡、稀漂、光亮度好、乾燥性慢。
四川天然生漆產於青川、平武，生長於青藏高原山脈1800米左右，漆酸香味濃、光亮度好、乾燥性佳。
貴州天然生漆產於貴州畢節，漆酚含量高、黑度大、粘度大、乾燥特快。
安康天然生漆產於陝西安康，漆酚含量高、酸香味、亮度好、乾燥穩定。
天然生漆大漆天然生漆的產地性能特點，主要的是分為，漆樹品種、氣候（陰山、陽山）、土壤自然條件對漆質都有關系。
1、漆膜耐熱性高，耐久性好，2、漆膜具有良好的電絕緣性能一定的防輻射性能。
3、漆膜具有防腐蝕、耐強_、強鹼、耐溶劑、防潮、防_、耐土抗性佳等。
4、缺點：漆膜耐紫外線不佳、對個別人體皮膚有過敏現象。
5、漆膜具有優異的物理機械性能，漆膜堅硬，漆膜的硬度達（0.65-0.89漆膜值/玻璃值）。
漆膜耐磨強度大，漆膜光澤明亮，亮度典雅、附著力強。
化學組成大漆可直接塗飾物件，所得漆膜堅硬、耐水、耐潮、耐油和耐有機溶劑，絕緣性好，並可耐土壤細菌腐蝕，且富有光澤；但大漆的乾燥(固化)速度慢，固化前易引起皮膚過敏，而且漆膜色深、性脆、耐陽光_射性差，對苛性鹼和強氧化劑的_抗性差。
在塗料工業中，直接使用大漆者甚少，歷史上曾用以塗飾宮殿、廟宇、車船、棺槨和家庭用具。
大漆是一種天然的油包水型液，成分非常復雜，且因產地而異，一般由漆酚、漆酶、樹膠質和水分組成。
①漆酚大漆是烴基取代的鄰苯二酚的同系混合物，在其典型結構式中，R為含C15～C17的烷烴、烯烴、共軛或非共軛雙烯和三烯烴。
R的不飽和度越大，含共軛雙鍵越多，大漆的質量就越佳。
漆酚可溶於有機溶劑和植物油中，但不溶於水，它是大漆的主要成膜物質，含量一般在40%～70%。
②漆酶是一種特殊結構的氧化酶，在大漆中含量約10%，可促進大漆氧化和聚合，是一種有機催干劑，漆酶的適宜催干條件為:溫度40℃、相對濕度80%、pH6.7。
此外，漆酶也廣泛存在於其他植物中，對制紅茶、煙草發酵等，都很重要。
③樹膠質是一種多糖類化合物，可使大漆中各成分(包括水)形成均勻的膠，其含量一般為3.5%～9%，含量的多少將影響大漆的粘度和質量。
④水分含量大漆中的水分含量一般在20%～40%，它是液的分散相，對漆酶的催干起重要作用，精製漆中的水分含量也須在4%～6%。
改性為了克服大漆乾燥速度慢，容易引起皮膚過敏，以及改善漆膜的某些性能，大漆一般都經過和改性後再使用。
由大漆的常見塗料有三種：①油性漆由大漆和熟桐油或亞麻油及順丁烯二酸酐樹脂等而成，加入顏料可配成彩色漆，主要用於工藝品和木器傢具的塗飾。
②精製漆又稱推光漆，由大漆經加熱脫水或加入氫氧化鐵（或少量順丁烯二酸酐樹脂）製成，塗膜光亮如鏡，主要用於特種工藝品和高級木器的塗飾。
大漆經加熱脫水、活化、縮聚而製成的精製漆酚清漆，刺激性小，便於施工，主要用於石油化工設備及耐酸物面的防腐蝕塗飾。
③改性漆是用二萃取出的漆酚與樹脂及植物油反應而製成，無毒、防腐蝕、施工性好。
常見品種有漆酚縮甲醛清漆、漆酚環氧防腐蝕塗料等，主要用於石油化工防腐蝕塗飾。
古人有兩種方法：其一，以墨煙加入大漆中，雖然色黑但有渣滓；其二，用鐵銹水調入漆中，漆酚與氧化鐵顯呈色反應，拌勻後，刷在物件上，黝黑如墨。
以此法所得黑漆又稱烏漆、玄漆。
用於傳統傢具上，揩光稱之為黑玉，退光的叫烏木。
大漆屬於天然漆，無毒，可是有些人接觸到大漆會皮膚過敏，甚至聞到大漆的味道也能起疹子，遇到這種情況，老師傅們就會說是被大漆「咬了」，其實，就是大漆過敏症。
在傢具的大千世界裡，人工漆五光十色、色彩豐富，但在無毒、耐久、抗酸鹼等方面，人工漆是不敵大漆的。
漆中之王的大漆，是大自然送給人類的瑰寶，幾千年來它廣泛地運用在生活的方方面面，大漆描金的傳統傢具今天依然盛開在古典傢具的百花園中。
漆畫的底漆也是使用大漆。
沿古至今天然生漆塗裝應用源源流長，古今中外聞名，古老中華民族沿古至今，我國發現和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，從新石器時代起人們就認識了天然生漆的性能並應用，據史籍記載「漆之為用也，始於書竹簡，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內」。
《莊子·人世間》就有「桂可食，故伐之，漆可用，故割之」的記載。
天然生漆具有防腐蝕、耐酸、耐鹼、防潮絕緣、耐高溫、耐土抗性等。
天然生漆也是世界公認的「塗料之王」美名。
中國古代漆器源流。
天然生漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為「漆器」。
又可以配製出不同色漆，光彩照人。
在中國從新石器時代起就認識了漆的性能並用以制器。
歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。
中國的熗金、描金等工藝品，對等地都有深遠影響。
漆器是中國古代在工藝及工藝美術方面的重要發明。
新石器時期浙江餘姚河河姆渡文化的第三文化層出土一木碗，造型美觀，內外都有朱紅色塗料，色澤鮮_，它的物理性能與漆相同。
江_吳江梅堰新石器時代遺_中發現棕色彩繪陶器，經初步試驗棕色物質為漆。
在遼寧敖漢_大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今約3400——3600年。
商周時期商代中期的黃陂_龍城遺_發現有一面雕花、一面塗朱紅的木槨板印痕，河北_城台西遺_出土的漆器殘片中，有的雕花塗色加松石鑲嵌。
在安陽侯家莊商代王陵發現的漆繪雕花木器中，還有蚌殼、蚌泡、玉石等鑲嵌。
可見商代的漆工藝已達到相當高的水平。
戰國時期戰國的漆工史上是一個有重大發展的時期，器物品種及數量大增，在胎骨做法、造型及裝飾技法上均有創新。
出土戰國漆器的地區很廣，信陽長台關楚墓出土的彩繪神怪龍蛇及狩獵樂舞的小瑟，隨州曾候乙墓出土的鴛鴦盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鳥獸_結而成的采繪透雕小座屏，堪稱這一時期的代表作。
漢魏時期西漢漆工藝基本上繼承了戰國的風格，但有新的發展，生產規_更大，產地分布更廣。
出現了大型器物，如直徑超過70_米的_，高度接近60_米的鍾等。
同時能巧妙地把若乾小件成一器，如盒內裝6具順疊、1具反扣的耳杯，薄胎單層或雙層的漆奩，內裝5具、7具或更多的不同大小及形狀的小盒等。
新興的技法有針劃填金的金，用稠厚物質堆寫成花紋的堆漆等。
尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金、銀扣及箍，其間用金或銀箔嵌貼鏤刻的人物、神怪、鳥獸形象，並以彩繪的雲氣，山石等作襯托，更是前所未有。
西漢漆器多刻銘文，詳列官員及工匠名。
東漢魏晉南北朝期間漆器的出土，比起前代顯得十分稀少，這與葬俗的改變有一定的關系。
唐代時期唐代漆器達到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象，上施線雕，在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金、銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。
工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，與漆工藝相結合，成為代表唐代風格的一種工藝品，夾綻造像是南北朝以來脫胎技法的繼承和發展。
剔紅漆器在唐代也已出現。
宋元時期兩宋曾被認為是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。
在_州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。
在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。
大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅_，楊茂早觀瀑圖方剔紅_，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。
遠古時期古人早在5000多年前，漆業在我國就已經非常昌盛，經久不衰。
人們對天然生漆的應用，主要以塗飾傢具及工藝品。
在化工方起到了很好的保護作用。
它所塗的傢具塗膜表面光亮奪目、豐滿度好、耐高溫、耐氧化、耐磨、耐久性佳、是任何化學_成塗料無法比擬的，天然生漆是天然漆液，在乾燥成膜後，零的污染，無毒性、無輻射、是追求自然與環保的最佳產品。
生漆的用途越來越廣，"美星"將天然生漆改良後，用途廣泛，該漆主要用於石油貯罐及_道、工業化工設備、地下工程、城市建設、煤氣凈化、航海艦船、紡織機械、發電廠、印染、醫葯、礦井、食品容器、航空、衛星、軍工、民用、文物寺廟古建築保護等機械設備的重型防腐。
現代應用隨著人類科學技術的發展，利用天然生漆熬合和改性，研製了不少的特有獨特牲和使用性，產品直接用於化工、輕工、發電廠等國家重點大型企業和大中型企業中，如上海吳徑化工廠、金山石化總廠、濮陽油田、新疆油田、高橋石化公司、大慶石化總廠、揚子石化公司、蘭州煉油廠、濟南煉油廠、福建煉油廠、廣州石化總廠、茂名石化總廠、廣東沙角發電廠、黃埔發電廠、瑪灣發電廠、湛江發電廠、珠江發電廠、四川二灘發電廠、山東鹽廠、華北制葯廠等幾十個大中型企業，實踐證明優於其它各類防腐蝕塗料，世界文化遺產秦始皇「兵馬俑」也採取了天然生漆的塗飾，保護設備產生的經濟效益和社會效益極其大。
2. 誰能夠找到與藝術有關的故事啊
音樂家貝多芬的故事
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀後年葉以來世界最著名的德國音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生於德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。睜李貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行了一些改良的措施。波恩成了指睜當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家後把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿悉逗遲八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養、傾向於啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發展德國的民族歌劇、清唱劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統的重要，並在奈弗的引導下也接受了啟蒙運動的影響，對德國當時的進步文學發生了濃厚的興趣。
1787年以後，貝多芬擔起了全家生活的經濟重擔。但貝多芬並未被艱難困苦的適遇所屈服，他設法在波恩大學旁聽哲學課，他醉心於誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎特的早熟天賦，也沒有莫扎特優越的學習條件，而他那孜孜不倦的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產階級革命和萊茵河流域進步的反封建運動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方面表現出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，並受到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同，時代賦予貝多芬更成熟的資產階級自覺性和個人的自信和自尊。因而他一開始就不甘願做貴族門的奴僕，而是要與貴族們有平等的地位。後來貝多芬漸漸發現自己的資產階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬很快增長起一種對現實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年後，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出，而長期隱居在維也納鄉村。
從1800年起，貝多芬在創作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫扎特的影響，力求創造自己的藝術風格，追求新的理想。他於 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創作上進入一個新的發展階段——成熟時期。他這一時期的創作力極 為旺盛，表現出巨人般的工作能力，涌現出許多傑出的作品。貝多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——「通過斗爭，得到勝利"，在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內容、戲劇性的交響樂發展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發展。貝多芬最傑出的作品，幾乎都是在他後半生三十年生涯的耳聾狀態中創作的。
1815一1819年是貝多芬經歷的四年危機時期。當時，歐洲陷入了反動的封建復辟時期，資產階級的革命力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復雜，他的自信和堅定被失望和動搖所襲擾;創作上的英雄風格向抒情性風格轉變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產階級上升時期的共和主義者是有其歷史局限的。然而，貝多芬最後終於從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都具有深刻的意義。但貝多芬最後的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝於維也納。據說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起乾枯的手臂向天空作最後的奮擊。這種生命不息戰斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術上最偉大的創造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質和巨人般的堅強性格；另一方面他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產生的崇高思想，形成他作為一個音樂家的特殊品質。他通過自己的創作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術形象相結合，寫出了一系列交響樂作品，表現了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產階級上升時期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首(即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以了解貝多芬全部創作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以了解到交響樂創作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發展時期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅而載入史冊。